Kubából Egy Darab érkezik New York-ba: 10 Millió

2024 Szerző: Steven Freeman | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 08:17

Beléptem a Miami Dade Auditorium kicsi Black Box szobájába, anélkül, hogy pontosan tudtam volna, mit fogok szembenézni. Tudta, hogy a Kubai Nemzeti Színházi díjjal elismert Carlos Celdrán debütáló filmje, amely 10 millió volt, egyfajta társadalmi jelenség volt Raúl Castro szigetén. Tudta, hogy a havannai közönség kitöltötte az Argos csoport helyiségét, és sokan zokogást hagytak el, és hogy a kubai cenzúra nem tudta, hogyan kell válaszolni Celdrán szövegére, politikai beszédére.

De a 10 millió nem csupán egy újabb színpad, amely egy önálló szigetről származik, amelyet időben visszatartottak: 10 millió a színházi együttes, az Argos színpadán és a rendezővé váló szerző, Carlos Celdrán katarsi. 10 millió az elveszett generáció beszéde. A 10 millió mindenekelőtt remekmű.

Havannában azzal is kockáztam, hogy részt vettem egy másik színházi jelenségben, a Harry Potterben. A varázslat véget ért, rendezte Carlos Díaz, a népszerű Teatro El Público-val. Nagyszabású, dús, élénk színű, színpados, határozott beszédek a szokásos húzókirálynőkkel, ahol a társadalmi és politikai kritika a napi szintre, a hiányosságokra, a szabadság hiányára, a figyelési szokásra korlátozódik. megkérdőjelezték, hol kritizálják a stagnáló és egyre sebezhetőbb hatalom ítéleteit. A cenzúra vonakodva hagyja, hogy ismét átadja. Ott a néző is sír, de sírása továbbra is helyi.

Harry Potterrel ellentétben a 10 millió embernél a sírás egyetemes.

A történet egyszerű: egy fiatalember elvált szülők között nő fel. A válás ebben az esetben ideológiai válás is, amelyben a gyermek-serdülő-felnőtt nem rendelkezik választási lehetőségekkel. Az anya a hatalom, az apa a söpredék, a féreg, amely elmúlik. A fiú, aki valójában a szerző, a tömeg és az emberek, sajnos a hatalom oldalára kerül.

10 millió újság. A szerző naplója. Celdrán újjáépíti a forradalmi Kubát fekete-fehérben, ellentmondás vagy szlogenek nélkül. 1960 és 2012 között mozog, mintha az idő nem telt volna volna el. Tegnap és ma elmosódott.

A minimalista színpad előtt áll, ahol a karakterek egy szürke pala előtt mozognak, amelyre a szöveg kulcsai vannak írva: "Álom", "10 millió", "Az utolsó nyár", "Tömeg és hatalom". Ha egy alternatív cím meghatározná ezt a műt, akkor az utóbbi lenne. Elias Canetti, egy Bulgáriában született német születésű szerző és egy brit polgár könyvének intelligens és szerves asszociációja, amely az 1960-as évek irodalmát jelölte meg: Masse und Macht, Tömeg és hatalom, Tömeg és hatalom. Canetti, mint Celdrán esetében: "a tömeg elpusztítja a házakat és a dolgokat". A határok elvesznek, és "az ajtók és ablakok összetörtek, a ház elveszíti egyéniségét".

Tízmillió euróval Celdrán elutasítja a tömeget, és a nézőt magáévá teszi. Mindegyikünk, a lunetten ülve, úgy érzi, hogy a karakterek úgy beszélnek hozzánk, mintha egy olyan történet részét képeznénk, amelyet elfelejtettünk, vagy amelyet elfelejtünk. Eljön egy idő a "tavaly nyár" után, amikor a fiú meglátogatja az apát, és a világ szétesik körülötte. Ideje választani, megfordulni, nem akarni látni, mi történik a másikkal. Ez a pillanat, amikor - anélkül, hogy felismertük - a bűncselekmény bűnrészese lesz.

Amikor elkövetik a bűncselekményt, Celdrán felgyújtja a közönséget, és abban a pillanatban a néző megszűnik egyéniséggé válni, és újabb tömegré válik. Ha lenne egy olyan univerzális cím, amely 10 milliót azonosítana a tömegen és hatalmon kívül, akkor a The Last Summer lenne. Ebben a pillanatban minden megváltozik, és semmi sem tér vissza olyanhoz, mint korábban, ahol már nincs utána.

Az apa, az az ember, akit az anya kicsi polgárságként elutasított, mivel nem csatlakozik a változás folyamatához, mert nem forradalmi, a nagykövetségbe menekül, amelyet támadás követ, és több tízezer más ember elmenekül az országból. A tömeg és a hatalom dinamikájának munkájával és kegyelmével az apa gyenge és becsületes emberré válhat sárgá, lumpenré, féregré. Ezt az embert, akivel a fia azonosul, és amelyben minden nyáron menedéket él, a rokonok házában ostromlik, nincs fény, víz és étel. Aztán a tömegek és a hatalom kirúgja, megalázza, verte és nyalja, aki dicsekedik a gyengéknek való elutasításról, azoknak, akik távoznak, azoknak, akik nem hisznek, másoknak.

És mit csinál a fiú? Mint az anya, ő is egyre megragadt a játékba, egy másik, aki hallgat, amit hallani akar, egy másik, aki másképp néz ki. Egy másik, akihez hasonlóan bűnrészessé válik. És itt rejlik Celdrán javaslatának egyetemessége. Sike abban áll, hogy bűntudatot érez minket: egyedül nem fogja viseli a bűncselekmény terhét. Ez lehetetlen. A súly meghaladja generációját. Carlos magánszemélyként és nemzetként egyaránt kérdést tesz fel.

A 10 millió eurós átfedés kizárólag a szöveg megjelenítésének célja. Ellentétben a színházzal, ahol a rendező a szerző alkotását értelmezi, és a párbeszédeket képekben és műveiben komplex dramaturgiai megoldásokban hozza létre, Celdrán írói debütációjában provokációt alkalmaz. Ez provokálja minden nézőt, hogy készítsen saját montázsát. A mise-en-scène a szöveg, és fordítva. Pirandello a negyedik fokozat. Brecht maszk nélkül. Vissza kell térnie a görög színházba, mint tribün. A nézők a kórus.

Számomra 10 millió a legfontosabb kubai játék José Triana La noche de los asesinos (1965) után. A játék az amerikai útját kezdte, angol feliratozással abban a másik Kubában, amely Miami, ahol Carlos Celdrán szülei ma élnek, azok a szülők, akik valaha ideológiai ellenségek voltak. A Miami-ból származó olvasmány akkor teljesen eltérő volt. A nézők a drámai beszéd részét képezték.

Elhagytam a színházat, mint ember, mint egyén. Celdrán áldozatul tett engem. Sírni késztett az apjával, a szerzővel, az anyával és a fiával. És Celdrán kiment a színpadra, hogy nézőként tapsot kapjon a nyilvánosságtól. Tehát mindketten színészek voltunk.

Aludtam 10 millióra gondolva. Gondolva Celdrán szüleire, akiket maga a rendező nem engedte meg, hogy eljátssza a darabot. Nem lehetett volna maszkolni őket nézőként. Síkkal visszatértem a valóságomhoz, a buborékomhoz, egy kitartó gondolattal: a történelem megismétli a tömeg és a hatalom végtelen variációit, legyen szó populizmusról, nacionalizmusról, kommunizmusról vagy fasizmusról.

A 10 milliót, rendezte és írta: Carlos Celdrán, valamint a főszereplők Caleb Casas, Daniel Romero, Maridelmis Marín és Waldo Franco mutatják be március 29-én és 30-án a Repertorio Español-ban, a New York-i New York állambeli 138 E 27. utcában. Októberben a munka Chicagóba, novemberben pedig Los Angelesbe érkezik.